八字是古入声字吗女生怎么读

什么是“入声字”，以及它们在对联中的运用呢？让我们来一探究竟。

入声字是古汉语中的一种特殊声调。在古代的四个声调中，入声是其中之一，它带有短促、急收的发音特点。随着历史的演变，入声在现代汉语北方方言中已基本消失，被平、上、去声所替代。但在其他方言，如福建、广东、上海、江苏等地，古入声字的发音仍然保留。

对于喜爱对联的朋友们来说，入声字具有极高的价值。因为在对联的创作中，平仄声的规律运用是基本要素。虽然普通话中没有入声，但在一些方言中，这些字仍保持着独特的入声发音。在对联中合理运用入声字，可以创造出抑扬顿挫的节奏感，增加作品的韵味和美感。

为了更好地理解和运用入声字，我们列出了255个常见的入声字，并按照普通话的阴平、阳平、上声、去声的次序排列。这些字在各地的发音情况各不相同，有的仍保留入声，有的则已归并入其他声调。

例如，在一些方言中，古入声字“喝”仍然保持其独特的入声发音，而在普通话中则归入阴平。了解这些字的发音特点，可以在对联创作时根据需要进行合理运用，创造出更加丰富多彩的作品。

入声字是古汉语中的珍宝，虽然在现代汉语北方方言中已基本消失，但在其他方言及对联创作中仍有着广泛的应用。对于热爱汉语文化的朋友们来说，了解和运用入声字，无疑是对汉语文化的一种深入了解和传承。（一）普通话今读阴平字

b八捌钵拔剥逼鳖憋擘～开

p泼劈撇瞥扑仆拍霹泊湖～

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x吸翕歙悉蟋析息熄惜昔夕汐锡晰浙晰膝瞎歇楔蝎戌薛削

g搁下疙胳割鸽刮聒郭磕哭窟

h喝水忽惚唿豁劐黑o一壹揖押鸭噎掖屋挖曰约压

（二）普通话今读阳平字归纳与特点

这些字在普通话中读阳平调，主要包括一些动词、形容词、名词等。比如“拔”、“筏”等动词，“白”、“舶”等形容词，“伯”、“泊”等名词。这些字在发音时，声调较为平稳，给人一种稳定、平和的感觉。它们在构成词语时，常常起到连接、修饰或表达某种状态的作用。

（三）普通话今读上声字的特点

普通话中的上声字，在发音时有一种先降后升的特点，听起来有一种曲折感。这类字在古诗词中尤为常见，对于传达诗歌的韵律和意境有着重要作用。如“笔”、“卜”、“百”等字，在发音时都需要遵循上声的变化规律。

（四）普通话今读去声字的特点

去声字是普通话中的一种声调，它的特点是在发音过程中音调从高到低，有一种明显的降调趋势。这类字在表达时给人一种明确、决断的感觉。常见的去声字包括“必”、“毖”、“辟”等。

古汉语入声字归入阳平和阴平的字，主要是根据这些字在现代汉语中的实际读音以及它们在古代汉语中的发音特点进行归纳的。随着语言的发展演变，一些古代入声字的读音已经发生了改变，归入到了阳平或阴平声调中。要准确了解这些字的读音和归类，需要参考现代汉语的读音规则以及古代汉语的相关研究资料。

关于中古声调和上古声调，简单来说，中古汉语有平、上、去、入四个声调，这是四声的基本分类。而汉魏以后，随着语言的发展，四声的知识逐渐为人们所掌握。梁武帝（萧衍）等文化人士对四声的研究和探讨，为四声知识的普及和推广起到了重要作用。陆法言《切韵》一书的出现，为确定比较重要的汉字的声调提供了重要的参考依据。在汉语的历史长河中，声调的变化一直是语言演变的重要部分。对于中古汉语声调的探究，史有明文记载，《切韵》一书为我们提供了确切资料，使得我们对其了解有着十分可靠的依据。关于上古汉语声调的探讨，尽管文献不足，存在诸多难以确定的方面，但自清初以来的几百年间，学者们的各种观点为我们揭示了上古声调的多样性和复杂性。

从《诗经》和《楚辞》的押韵情况来看，中古属于某一声调的字在押韵时并不混杂，这一特点在那些长篇诗歌中尤为明显。例如，《诗经》中的某些章节，连押七字乃至十字而不改调，这似乎暗示了上古声调与中古声调之间的某种一致性。“庆”字和“享”字在中古的声调归类与《诗经》的押韵情况相符，进一步证明了上古汉语有四个与中古相同的调类。

每个声调里的字上古和中古有个别的不同。这些差异可以从《诗经》的押韵中得到证明。这些细微的变化展现了汉语声调的复杂性和丰富性。

再看从中古的四声到现代汉语的四声演变。中古的平声调在现代汉语中分化成阴平和阳平。这种分化以声母的清浊为条件，反映了语言发展的自然规律。这一现象在现代方言中普遍存在，说明这一音变的发生时间不会太晚。宋代已有关于平声分化的记录，可见平分阴阳的语音现象在历史长河中逐渐取得统治地位。

“浊上变去”是另一种声调变化的现象。中古的上声字，凡是全浊声母的字在现代汉语里都变成去声。这种现象在唐代末年已经不止在一个方言中出现。

汉语声调的演变是一个复杂而丰富的过程。从上古到现代，汉语声调经历了许多变化，但始终保持着其独特的韵律和魅力。通过对历史文献和诗歌押韵的研究，我们可以更深入地了解汉语声调的历史演变和变化规律。在和李涪时代相近的敦煌俗文学抄本中，浊上字与去声字之间的错别字频繁出现，如“仕错成事”和“被错成备”。这些例子揭示出当时西北方言中浊声母上声已经开始转变为去声。观察这些字如“仕、事”和“被、备”，它们的声母分别为z和b，发音相近，表明当时语音变化的特点。

浊上变去的现象在南宋时已经普及至全国大多数方言。与此中古的入声在现代汉语中分化为阴阳上去四声。其中全浊声母字、次浊声母字和清声母字的变化各有规律。入声的丢失伴随着入声韵尾的消失，这一过程在十五世纪的《韵学集成》一书中已有体现。在这本书中，一些入声字被注明在“中原雅音”中读什么，暗示了当时或早些时候北方已经出现了许多失去入声的方言。

至于北京话的入声消失则稍晚，直到十七世纪初的《重订司马温公等韵图经》才有明确反映。在这本书中，中古的全浊入声归为阳平，次浊入声归为去声，清入声则分散于其他三声中。到了清初，从顺治帝的话语中，我们获得了北京话入声完全失去的明确记录。

关于古汉语入声字归入阴平和阳平的具体例子，可以参照B、P、M、F、D、T、Z、C、SH、J等声母下的字。这些字在现代汉语中的发音变化，反映了古代入声字在现代汉语中的演变规律。

如何判断古代入声字呢？可以通过声母的特定类型和韵母的组合来判断。例如，声母为b、d、g、j、zh、z的第二声字，以及声母d、t、l、z、c、s跟韵母e相拼的字，还有声母k、zh、ch、sh、r与韵母uo相拼的字，都是古入声字。这些规律有助于理解和把握古代汉语语音的演变。语音之韵：古入声字的流转

深探语音的奥妙，我们不禁为那些古入声字的流转而惊叹。当声母b、p、m、d、t、l、n与韵母ie相拥相拼时，除了为人熟知的“爹”字，其余无论音调如何变化，都带有古入声字的韵味。

而声母d、g、h、z与韵母ei的交融，同样无论音调的起伏，都蕴含着古入声的魅力。当声母f遇见韵母a、o，它们的结合也无一例外地都是古入声字，仿佛古老的语言魅力在其中流淌。

至于韵母为üe的字，除非在“瘸、靴”二字中短暂停留，其余的字都承载着古入声的历史。这些古入声字如同历史的见证者，见证了语言的演变和发展。

在无入声的北方官话区域，包括北京官话、东北官话、冀鲁官话和胶辽官话，中古汉语的入声字被分派到平声、上声、去声中，人们称之为“入派三声”。其分派规律虽有一些例外，但依然有其可循之处：

1. 全浊声母字宛如阳光普照，温暖地派入阳平。

2. 次浊声母字如同风云变幻，落入去声之中（如：落弱）。

3. 清声母字的派入则更加灵活多变，可能进入阴平、阳平、上声、去声中的任一类，无固定规律，如同语言中的千变万化。

这些古入声字的流转和演变，不仅展示了语言的魅力，也让我们更加深入地理解和感受到汉语的历史和文化底蕴。